映画「リトル・ダンサー」
”バレエには男性の時代と女性の時代が交互に現れているようです。
（中略）
では現在は？といわれると珍しく男女のスターが拮抗する時代とも
いえるでしょうし、圧倒的なスターのいない時代ともいえるでしょう。”
書籍「ビジュアル版 バレエ・ヒストリー バレエ誕生からバレエ・リュスまで」
芳賀直子 著
映画"Billy Elliot"
2000年
スティーブン・ダルドリー 監督
残念ながらコザクラは未視聴なのですが、
いつか観てみたいと思っているバレエ作品の一つです。
チャイコフスキーが作曲した「三大（さんだい）バレエ」の一つ、
男性が白鳥に扮して踊ります。
映画のラストで、成長した主人公が登場し、
上記の演目を踊るのですが、演じるのはアダム・クーパー。
この方、元英国ロイヤル・バレエ団プリンシパルです。
プリンシパルとは、主役を踊るトップダンサーのこと。
現在は振付・演出の分野でも活躍され、ミュージカルにも多数出演されています。
かつて「女のやるものだ」と父親にバレエを否定された主人公：ビリーが、
生まれ故郷から遠く離れた首都ロンドンのバレエ団で
男ながらに主役の白鳥を踊る姿を映して、本作は幕を下ろします。
日本のバレエ人口は約40万人と言われ、
これ、世界的に見ても結構な人数です。
しかしその98％が女性で、
もう圧倒的に、女性の習い事としてのイメージが定着してしまっています。
もちろん、男女比がアンバランスなのは海外でも同じこと。
やっぱり女性が多く、バレエを習う男子は、
からかわれたりすることもあり、肩身が狭い思いをしているようです。
さらには、本作でほのめかされているように、
「ゲイ（同性愛者の男）がやっている」というイメージまでついてしまっています。
男の子を「男の子らしく」育てたいと考える、主人公の父親や兄が、
バレエをやりたいと言うビリーに反発するのは、
こういう背景があるからです。
ましてや物語の舞台は、イギリス北東の炭鉱町：ダーラム。
斜陽産業の炭鉱で生計を立てる人が中心の、
貧しい集落で暮らすビリーたちにとっては、
バレエをやっている男など見たことがなく、想像もつかない存在です。
当然、ビリーも最初はバレエとは縁の無い生活を送っていたわけですが、
そこに転機が訪れます。
普段は別の階でレッスンしていたバレエ教室が、
ビリーの通うボクシング教室の隣のフロアでレッスンをすることになり、
ビリーは、はじめて目にするバレエに近づいていきます。
ビリーのダンスは、見ていて本当に楽しいです。
思わず観ている観客の体も一緒に動いてしまう程、いきいきとした踊りです。
個人的に好きなのは、イライラが爆発したことを、踊って表現するシーン。
ディズニー映画なら、歌って踊ってミュージカルになるのでしょうが、
ビリーは表情と体とステップで、身の内から湧き上がる怒りを表します。
傍で見守る友人：マイケルが、足でリズムをとっているのですが、
観ているこちらも一緒にリズムをとってしまいます。
ストーリー上では、決してコミカルではなく、
むしろビリーからすれば深刻に悩み、怒り心頭なシーンなだけに、
悲劇が喜劇になるという逆転の笑いが、クスッと起きてしまうシーンです。
ビリーを演じたジェイミー・ベルは、6歳からバレエをはじめました。
映画出演時は、おそらく13～14歳。
女系親族はこぞってダンサーということで、ダンサー一家だったわけですが、
ここでもダンサーは女性が中心。
いやはや、これって結構根深い問題ですね。
ところで、今回引用した書籍によりますと、
バレエ発祥時点でのダンサーは、主に男性だったとされています。
「太陽王」と呼ばれるフランスのルイ14世は、大のバレエ好き。
彼の通称は、バレエ作品の中で「太陽の役」を踊ったことから
とられているそうです。
この方が熱中したおかげで、バレエはフランスで庇護され、
「5つの足のポジション」など、その基礎がつくられ、今日に続くわけです。
その後はマリー・カルゴが女性ダンサーの時代をつくり、
アンナ・パブロワがヨーロッパ以外の世界へバレエを持ち込み、
そして「伝説のダンサー」――ワツラフ・ニジンスキー――が誕生する……
……とまぁ、現在に続くわけです。
「バレエは女性の独壇場」なんて時代は、そう長くないかもしれません。
男性ダンサーの皆さん！
未来を見据えて、思いっきり跳んでください！
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＃青春 ＃ファミリー ＃同性愛者
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